滚石之十二女色之第八色.岸芷汀兰辛晓琪
“苦痛伤痕，已不再我的胸中翻腾，一颗心比起从前更完整，终于又变成容易就快乐自信女人。”——《清晨》
认识辛晓琪，当然是因为那一首跨越两个八度，痛不欲生的《领悟》。和朋友看电视，黯淡的画面里，一个女人哭泣着说：“多么痛的领悟，你曾是我的全部。”朋友当时就红了眼眶，说，真悲伤。然后她隔着眼泪，朦胧地看歌者的名字，念出来，辛晓琪。
就这样，辛晓琪带着她美好的嗓音和悲伤的面容，走进我们的视线，跻身华语歌坛一线女歌手行列。
辛晓琪高音区有齐豫的通畅，气声的运用却让她多了些婉转;中音区有潘越云的缠绵，嗓音的特质让她多了些清越;低音区有许景淳的醇厚，坚实的咬字又让她多了些许的冷静。再加上她声音里特有的苦涩，吸气吐字唇齿间的敏感落寞，微微带点神经质的疏离感，以及真假音变换自如的扎实演唱功底，辛晓琪完全可以跨越《领悟》带给她的这座“疗伤天后”的高峰，像她前面的齐豫、潘越云、陈淑桦一样，在不断的成长中建立自己风格。
可是，她却没有。
从1994年的《领悟》《味道》到1995年的《遗忘》，虽然还是多数以第一人的口吻讲述爱情的离开和怀念，但辛晓琪渐渐从悲情中走了出来，《风之彩》的博大让晓琪披上暖色;1996年的《爱上辛晓琪不只是我的错》里，辛晓琪开始不再执着，开始理直气壮地说“会爱上他又不是我的错，是你给我的寂寞惹的祸”;1997年的《女人何苦为难女人》，晓琪终于站在了第三人的位置：“爱力量有限，爱人们啊别忘了这点，永远不要那天流着眼泪说着抱歉，若是曾亲身体验，爱情与幸福之间它并无关连”(《每个爱情都危险》)。
值得一提的是，前五张专辑里女性创作人的作品均是亮点，厉曼婷在《俩俩相忘》里的古典，张朵朵在《遗忘》里的洒脱，黄韵玲在《隐隐寂寞》里的另类优雅，还有陈晓娟在《女人何苦为难女人》里面的那首无词歌《世界》，都堪称辛晓琪的经典，把辛晓琪嗓音的潜质发挥的淋漓尽致。
1998年，辛晓琪带着快乐温暖的《每个女人》绽放出笑容，曲风跳脱中满含深情，情感也趋于温和。晓琪放弃对高音的追逐，运用了大量中低音和气声，不再追问也不再悔悟，只是淡淡忧伤地说“要不就这样算了吧就这样散了吧，至少你不会辜负了她”，虽然不如从前的苦情，这种缓缓的窝心却也会叫人泪湿眼眶。
1999年的《怎么》，晓琪延续上张理性淡然的风格，其间点缀《发泄》的自我和《不一样》的轻佻，令专辑立体丰满。配乐方面大量弦乐的加入更令晓琪的声音温婉熨贴。值得一提的是，内页画面图套图的设计，很有意味，百看不厌。
2000年，《谈请看爱》推出。一直觉得这应该做成一张概念专辑，因为整张专辑从词曲到演绎，从编配到封面内页，都呈现出一种前所未有的成熟和整体感。除了三首快歌之外，余下的八首均是弦乐背景，晓琪的声音也表现出了从未有过的从容和通透。这未必是辛晓琪最成功的一张专辑，却也可称得上是她最值得收藏的专辑之一。
本以为辛晓琪会保持《谈情看爱》的淡雅，表现她优美声线和成熟韵致;又或继续带给我们不同的惊喜，如之前的《烟》和《溜滑梯》。可是满怀期待地等待的结果却是2001年的《永远》，不同有了，只是惊喜不再。韩剧盛行的年代，这张翻唱专辑意料之中的大卖。滚石随后再次推出日文翻唱专辑《恋人啊》，晓琪剪短头发，一身嫩橙，满世界的樱花。大概，也是卖得很好吧。
这是始料未及的一步，好好的文艺的辛晓琪就翻唱起了芭乐歌，还一出两张，那前方的路途又在哪里?
正当我们还在怀念那个长发飘飘，面容总带些寂寞的辛晓琪的时候，滚石2004年又推出新歌精选辑《我也会爱上别人的》。晓琪再次穿上红衣，在幽暗背景前落寞，唱起温柔情歌《当大雨过后》……
这是一个尴尬的回转，我仿佛看到封面上晓琪的无奈。或许这尴尬来自身处的时代，又或许这尴尬是对自身的不确定，晓琪在口碑和销量之间徘徊来回，变换不定。“在岸边，不要下水，也不要上岸”(《十二女色?岸芷汀兰》)，结果作不成岸上香芷，也变不成汀中幽兰。
怀念那个曾经刺进我们心灵最敏感地方的声音，也等待这把好声音再次震撼我们最深处的灵魂。
祝福辛晓琪。
滚石之十二女色之第九色.蓝田日暖张艾嘉
“我小的时候，没有愿望，我是一个非常单纯的女子。小的时候，只觉得说，要有一个很爱我的人，可以出去玩，家里不要管我管得那样紧，就好了。”——张艾嘉
张艾嘉曾经说：“演戏对我来说，算是我的正业。”的确，从1973年的《龙虎金刚》至今，31年，张艾嘉在电影领域中光芒四射，从演员蜕变成导演，各种奖项从不曾远离身边;的确，在这样一个新人辈出风云变幻的歌坛，仿若“玩票”的四张专辑早随着十几年的岁月渐渐被人淡忘。但就是这样一个“业余”的歌者，竟有三张专辑被选入“台湾中文百佳”;也就是这样一个少产的歌者，用她温暖的声音给我们的年少岁月许多抚慰。
张艾嘉的声音中有淡淡的鼻音，无论说话还是歌唱，给人暖暖的感觉，一听便会放松戒备，陷入她软软的声音里面，她那带有人文气息的思辩的歌词，会随着声音渐渐将你的思想你的心缓缓包裹。和同门的“天籁”齐豫潘越云陈淑桦相比，声音上的平淡竟也成了张艾嘉的优势：这是一种体贴的深入，听的时候大概也是会流泪的，却是因为懂得。
张艾嘉的声音就好像透过玉石的阳光，是可以用眼睛望的。
在前三张专辑(《童年》、《忙与盲》、《你爱我吗》)里面，张艾嘉从青涩民谣唱到都市伤情，再凛冽的歌经她演绎，都有了种暖暖的淡然。听过且喜欢的大都是那些有着长长题目的歌曲，比如《她的心是一个巨大的修车场》，比如《那天我们谈了一夜的生活》，再比如《我站在全世界的屋顶》。尤其是《我站在全世界的屋顶》，孤单酸楚从张艾嘉单薄的高音里喷薄而出，令人动容。
1992年，张艾嘉推出第四张专辑《爱的代价》，此时的张艾嘉已结婚产子，“爱”成为她生活的主题，也成为了她这张专辑的主题。《爱的代价》以一半口白一半歌唱的形式，将张艾嘉那极富表情的声音完美呈现。
专辑以《最爱》作为开场曲，“红颜”、“一生”、“难免多情”、“最爱的是你”，意蕴统领整张专辑，张艾嘉的演绎比潘越云内敛，质朴的声音下满含深情。接下来是《一碗粥》的口白，大幕徐徐拉开，张艾嘉坐在舞台中央，只一束光，故事自“从前……”开始，将爱情百味一一道来，《一碗粥》的纯真、《暗处》的隐忍、《这样爱你对不对》的不安全、《因为寂寞》的无奈还有《我的朋友》的同志之爱，张艾嘉宽厚地、深情地唱着，因为她说：“说到爱，应该说是说到每一种爱，都是很难解释的，都是没有对与错的。”(《爱》)
专辑最后以她给儿子奥斯卡的《心甘情愿》落幕，在这首歌里，张艾嘉将她声线中特有的母性温柔发挥到极至。一曲唱罢，无限柔情，仿佛身上有母亲悄悄披来的一件御寒衣服。
张艾嘉曾经说：“当我们常常活在别人的眼光中，或者人家的舆论中，任何一个凡人都很难脱离掉人家对你的想法。可是，到最终的时候，我们其实还是为自己而活。我们如果能尽力而活得最好，做到自己给予别人或者给予自己最好的成绩，我觉得，这个就是完美。”
家庭美满、热衷公益、乐观健康、才华横溢，她的智慧让她成为华语影坛一抹最温柔的色彩，她的卓识让刘若英和李心洁在影坛平步青云，如此成绩，不知道她是否觉得自己是个完美女人。
“蓝田日暖玉生烟”，张艾嘉仿若一块纹理细腻、温润如水的蓝田暖玉，用她的歌声和影像滋润着我们的心灵。
滚石之十二女色之第十色.荔带女萝林忆莲
“你好，我是林忆莲，我是一个歌手，音乐是我生命最大的一部分。除了音乐以外，我希望得到爱情。”——林忆莲
屈原的《九歌?山鬼》中说：“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕”，黄碧云也在《十二女色?荔带女萝》开头写到，“可以想像带女是这么温柔的一个人，从不高声说话，双目低垂……”。如此温柔妖娆，我一下就想到了林忆莲。
很早很早就听过林忆莲的名字，伴着大街小巷的《爱上一个不回家的人》和一个女子迷乱的眼神，那时还小，觉得一个女人怎可以这样，声音风尘表情媚惑。直到大一点，有次同学带来上好的SONY随身听(在那个时代算是最好的，有新奇的遥控和小巧的外观)，我们都宝贝一样争着听。轮到我的时候，一按PLAY键，一个女声绵延而来，“为你我受冷风吹，寂寞时候流眼泪……”，我无法形容我当时的震撼，大概是因那时听的音乐太少，或是我还没有一台可以如此清晰细腻表现声线的随身听，无论怎样，我当场被林忆莲的声线镇住，呆呆听完。听罢我说声音太好了，根本就是绵里藏针。同学不屑地说，很多歌手都是这样的。
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