有人说，《美国犯罪故事》在2016上半年刷爆媒体社交圈是胜在题材讨巧。剧集在事件发生的22年后，又一次把美国人尽皆知的辛普森杀妻案摆到台面上，并引发社会新一轮的讨论。但不得不说，编剧们把这盘剩菜炒出了新的味道。另外，《美国犯罪故事》并不仅靠题材取胜，还是一部“重角色”的作品。
编剧在重塑许多不为人知的历史细节时，也建立起一个个饱满形象的人物。几位演技派在剧中势均力敌的飚戏，甚至超越故事成为本剧最大的惊喜。除了观众比较熟悉的“香蕉姐”莎拉?保罗森，剧中最亮的还属饰演辩方律师约翰尼?科克伦的考特尼?万斯。他把科克伦为了胜利不责手段的狂妄自大形象演绎得入木三分，让观众看着咬牙切齿却又无能为力，艾美奖视帝的荣誉也算是实至名归。
看过《红磨坊》《了不起的盖茨比》的影迷应该对巴兹•鲁曼作品中浓郁的浪漫主义深有体会。当这种带有古典气息的内核碰撞前卫现代的嘻哈乐主题，就诞生出一种巴兹?鲁曼特有的“后现代”风格，《嘻哈少年梦》就是包裹着这种风格的奇特产物。
《嘻哈少年梦》存在节奏不稳定、元素过满、情节老套等等诟病，但巴兹•鲁曼的音乐品味就能保证剧集的可看性。在复古的迪斯科和嘻哈乐连番“轰炸下”，剧中配乐还加入了中国弦乐的点睛之笔。每一集片头片尾出现的rap念白也有创意，其功能类似评书，主角如同说书人一样将故事以章回体的形式娓娓道来。
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