“隔行如隔山”，别看从电视剧到电影只有一步之遥，但正是这一步，却足以让赵宝刚这位呼风唤雨的电视界大佬面对电影这门“第七艺术”望而兴叹，触不可及。影片打着谍战片的幌子，还试图通过年代的跨越来构建一个史诗的架构，可很快便成了一个闷骚间谍男各种装逼文艺范儿的大展示了。
所谓的“敌营十八年”，却并未将镜头深入到我党地下工作者那挣扎的内心世界中，而是时不时用慢镜来制造所谓的浪漫爱情，让1949年11月底的重庆如同《小时代》中的上海那样优雅地飘起了漫天雪花，还让声势浩大的攻城之战幻化为一对痴男怨女的爱情狂奔。将爱情这件小事放在宏大的历史架构上，最终导致影片叙事空洞，情节跳跃，成为了一具没有血肉的骨架!
令人庆幸的是，陈嘉上的“四大名捕”系列终于结束了。对于这样一部接近两小时的“武侠巨作”，其实你只需要看一头一尾就行了，因为开头交代了有人要谋朝篡位，结尾又有一场了结一切恩怨的大决战，而中间的部分则完全是在混时间。只见黄秋生的诸葛小花不停地吃着火锅夹着菜，刘亦菲的无情不停地在“杀还是不杀”的问题上来回纠结。
邓超的冷血总是徘徊在两个女人之间无法定夺，而江一燕的姬瑶花也总是依偎在吴秀波的树桩上把他当做板凳。比起新人导演陆阳那环环相扣引人入胜的《绣春刀》剧情来，金像奖最佳导演陈嘉上竟彻底忘了“戏剧张力”这回事，以至于整个观影过程就像是在思考“时间都去哪儿了”一样漫长而无奈。唉，如果能将这个三部曲合成一部该有多好!
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