10年经典武侠电影盘点【图】

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武侠文化与情节，于中国人而言，就如超级英雄之于美国人，而武侠在中国因其悠远的历史和繁复的内容，而更显的丰满。

有一句俗话说，“每个男人都有一个武侠梦”，因之使得中国的武侠电影曾几度繁荣，气象盛大。而这句俗话延展出来，便变成了“每一个导演都有一个武侠电影梦”，因之，在武侠电影于上世纪九十年代极盛而转衰时，几乎不可能涉足武侠电影的台湾导演李安拍了一部《卧虎藏龙》，大获成功。

《卧虎藏龙》用另一种眼光去关注中国武侠的精神，在江湖人物身上去寻找一种中国人普遍的精神气质，提醒曾经放任无度的侠客们，不要太潇洒哦。

也就是说，如果上世纪九十年代的武侠风潮是一部部A片的话，李安只不过羞涩的拍了部三级片而已，但观众却找回了当初的欲望。

《卧虎藏龙》理所当然的成为中国武侠电影的转折点，随之，许多导演肾上腺素发力，开始陆续拍武侠电影，因为中国电影市场的逐渐成熟，新世纪武侠电影走向了大片概念时代。张艺谋、陈凯歌、张之亮、陈可辛等文艺电影导演纷纷堕入其中。

而另一方面，一些小成本的各式武侠功夫片也不断出现。

在这个全新的武侠时代，并没有形成一个大一统的风格气质，而是进入武侠战国时代，各类题材与风格一片纷乱。

十年过去，依然如此。而大导演的武侠运动还没结束，甚至现在吴宇森也来搅场，由他监制的电影《剑雨》在这个十年的尾巴登场。

总结这十年武侠，零乱难以有序，只有寻得蛛丝马迹的关联，作出盘计。

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【壹】庙堂之高，江湖之远

江湖本是于庙堂渺不相涉的，但在武侠大家的春秋笔法里，将二者结合，因而引人入胜，其大成者自是金庸，由他创造出了“侠之大者”这个概念。然而在武侠电影中，却很少有这样的形象出现，即使是改编自金庸小说的电影，通常也以奇情入手，少有大侠的精神气质。只有徐克的《黄飞鸿》系列造作出了黄飞鸿这样一个“侠”，堪称“大”字。

在新世纪的武侠大片里，以内地资金和市场引领，尽管电影制作中到处是香港电影工作者，但大多失去了香港武侠的气息，成为一种内地审片制度下的技术北上。

这些电影很多都将视角投向江湖之远的个体和庙堂之高的政治，但却过于拔高或者过于阴暗的主题将将电影变得说教而沉重，失去了武侠电影应有的潇洒气度，这也是大片的必然，方方面面都欲完美，却忘了大巧不工的道理。