被称为日本乐坛毒瘤的AKB48 传统乐坛模式的瓦解

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这一点可能不是AKB的锅，而是时代的锅。传统出版模式的落败。我们要确定一点常识就是在于，AKB商法确实是一项有效的盈利手段，同时通过这种手段振兴了唱片业，让日本的唱片业看起来欣欣向荣。但是仅仅是看起来而已，说句实话，AKB的歌曲里面，我不认为有哪一首歌能够在二十年后被人想起来。是的，哪怕作为一名饭的立场来讲，也是如此。

首先，AKB的歌曲从艺术上去考虑，真的没什么价值。同时 AKB商法的本质也不过是借助CD这个载体曲贩卖握手卷，投票卷，还有照片而已。之所以选择唱片业作为切入点，是因为音乐和偶像有着天生的密切关联。人们很容易通过音乐来捧红偶像，特别是一个偶像组合。而传统的电影电视要做的这一点，很难。秋元康通过唱片这个切入点，很好的包装了AKB是一个二流卖肉组合的实质。就算不和主流的音乐界比，和隔壁的早安家族的音乐比，AKB也是完败。

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AKB的成功，很大一定程度向业界人士证明了传统的以唱歌唱的好为标准的选人模式的破产。自AKB起，励志与梦想成为了最大的卖点。就像是中国好声音和中国达人秀一样，你要不是死个妈断个腿，你根本不好意思上台。虽然早期的日本偶像业界也很注重艺人的包装，但是能够被包装的绝大多数人也肯定是歌唱和舞蹈有一技之长的，再不济只有脸的也至少是被严格培训过的。但是AKB不一样，AKB颠覆了这种模式，只要有良好的包装，只要能够让妹子们看起来“从很惨很努力一步一步向上爬起来了”，只要妹子有这种潜力就可以进行培养。然后再通过媒体资源和出版资源的狂轰乱炸，让成员的几乎每时每刻都暴露在粉丝眼前，将少女的成长过程完整的展现出来，让粉丝们有一种陪伴着成员成长的过程。这就是AKB商法的核心。

本质上，AKB不过是一场永远不完场的真人秀罢了。AKB确实和音乐扯不上很大的关系。所以说为什么日本音乐和中国音乐都越来越难做？因为人们已经习惯了这种模式，在选择喜欢艺人的时候不再把目光放在他的音乐上面，而是更多的把目光集中在他的生活，性格，经历上面。这是不对的也是对的，对于唱片业来说活下去才是第一重要的。如果活不下去的话，说什么都没用。