潘金莲：毫无顾忌，是她好的一面
王媛媛谈到自己对潘金莲的理解：“之前在传统的教育当中，大家都觉得她是一个坏女人，因为她害死武大，害死李瓶儿的孩子，所做的一切都是罪孽的，这是她的命运。我把这些放到舞台上，怎么看待这个人物，我自己的观点没所谓的。”
“她有她自然的一面，毫不掩盖自己要什么。她不要钱财，对西门庆的要求就是性，就是占有。不怕别人说什么，她毫无顾忌的自然状态，是她好的一面。一般人都会顾忌到别人怎么看，顾忌面子。这毫无顾忌真的要和道德标准产生联系吗？她本身的命运让她如此。”王媛媛说：“当女人有占有欲的时候，就是怕失去。”
《金瓶梅》不是王媛媛的第一部关涉情爱的作品，此前创作的《惊梦》、《情·色》都获得国内外舞蹈界的一致认可。王媛媛说：“这部戏太不同了。”她觉得，创作这部戏谈不上借鉴过往的经验，“一部戏就是一部戏，出发点就是你自己对作品的理解，只能说与个人的风格和喜好有关”。
“《金瓶梅》中的每一段舞蹈我都喜欢，一个半小时的舞剧，每一分钟都是我精心做出来的。去年一整年，我们没有联络任何演出，这对于一个舞团来说，要付出很多。”王媛媛说：“在任何创作中，在某个阶段要挑战自己，每次都有，最难的是把真正的金瓶梅的味道表达出来。”
舞剧没必要分级，也没法分级。
《金瓶梅》10月2日、3日将登陆湖北剧院。据报到，门票上都注明了“18岁以下观众谢绝”的字样。有网友借此呼吁国内舞剧也分级。
王媛媛说，舞剧没必要分级。“拿什么分级，拿‘穿不穿衣服’分级，那我们就没级。拿动作分级？很多歌舞剧表达情情爱爱。电影可以分级，电影有镜头在，是真实的。我们是抽象的，舞蹈没有规定动作，怎么规定哪个动作能做，哪个动作不能做，何况每个演员做出来还不一样呢，怎么规定？”
《金瓶梅》或许王媛媛创作生涯中第一个备受争议的作品，但思考没有停止，她说有很多很多做不完的事情，想把脑子里的无形想像变成真实的存在。王媛媛透露，明年的香港艺术节，将排演林兆华编导的高行健作品《山海经传》。“年底巡演后，丹麦那边还要到这里排新的作品。”
一边是人性一边是社会
王媛媛说，老版的电视剧《水浒》中，潘金莲是个荡妇，而新版的电视剧中潘金莲主动求死，“舞剧中的潘金莲是独一无二的形象，她没有好坏的定位，没有结果，也没有批判，她的欲望和追求都很自然”。
王媛媛说，通过潘金莲的人生，舞剧版也传达了对人性的描摹和对社会的思考。“仔细看，《金瓶梅》中反映的时代和当代社会有很多相近之处——经济繁华、发展迅速、生活自由，还有人对金钱、欲望的追求”。
春宫搬上舞台
王媛媛说，为了这部剧，她特意从香港找来全本著作，耗费了一年多的时间去研读。编舞时，她也曾为尺度的问题费劲心思。“性感的内容放多了，会显得低级，如果少了，很多直接的感情又无法呈现。”王媛媛透露，全剧的舞台将用意象化的方式呈现，舞美设计也融入了春宫图的形式，呈现出油画般的质感，打造出“末世的风光，糜烂的世界”的感觉。
别只为猎奇而来
王媛媛说，几乎所有人知道这部剧的第一反应是“好奇”：“《金瓶梅》怎么能改编成舞剧演出，会是什么样子？”她表示，这样的心理可以理解，但她希望观众走进剧院不仅仅是为了猎奇而来：“这不是一个很单纯的娱乐，也不是三级片，我希望能与有教养的观众一起分享。”
王媛媛图片
王媛媛介绍，芭蕾《金瓶梅》以潘金莲作为叙述的支点，从她对武松的渴望和对西门庆的野心，将武松、武大、西门庆、瓶儿与春梅等人物带上舞台。全剧舞美分“白” “红”“黑”三幕，知名舞美韩江表示，力求每一个场景就像一张油画《春宫图》。道具上，更是大胆启用了“摇床”等古代性道具；音乐上，则采用富于宗教色彩的寺院钟铃声，以表现人物间的情感纠缠。不仅如此，该剧更邀请到著名造型师叶锦添倾力打造服装。顶尖团队的打造，光看那些美得浓艳的宣传剧照，就已经足够撩得观众心痒痒。
其实该剧片花很早就在网上流传，性感唯美的舞蹈令网友连呼“惊艳”，但也有人质疑，“只看出赤裸裸的情色”。对此王媛媛坦言，创作该剧最困难之处就在于性感尺度的控制：“它一定是性感的，但是有个‘度’。这个‘度’如果太‘过’，就会让人感到低级。但是如果‘不够’，那就不是《金瓶梅》了，现在看来，我的 ‘料’加得刚刚好。”
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